Showing 3885 results

Autorizovaná reprezentace audiovizuálního díla Džbány Franze Maxery v hospodě U Lojzy (1973, autorem Jan Ságl)

Snímek Jana Ságla zaznamenává privátní koncert Plastic People ve zkušebně v dnes již neexistujícím domě č. 1 na rohu Dělnické a Argentinské ulice v Praze. Ságl zde i díky stísněnému prostoru zaznamenává události z extrémní blízkosti s použitím pro něj typického přímého ručního světla. Točí v detailních záběrech, často na hraně ostrosti se stále přítomným světelným kuželem a snad i díky tomu se jedná o jeden z nejautentičtějších dokumentů této doby. V roce 2016 byl film uveden na Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů v Jihlavě (programová sekce Dílny). Přibližná délka audiovizuálního díla je 13 min.

Konzervátorská zpráva audiovizuálního díla Zkušebna v Argentinské (1973, autorem Jan Ságl)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Zkušebna v Argentinské (1973, autorem Jan Ságl)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Zkušebna v Argentinské (1973, autorem Jan Ságl)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Zkušebna v Argentinské (1973, autorem Jan Ságl)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Zkušebna v Argentinské (1973, autorem Jan Ságl)

Náhledové video autorizované reprezentace audiovizuálního díla Zkušebna v Argentinské (1973, autorem Jan Ságl)

Film Jana Ságla zachycuje průběh 1. festivalu druhé kultury, který u příležitosti svatby manželů Hanibalových uspořádal v září 1974 Ivan M. Jirous v Postupicích. Vystoupili Old Teenagers, Sen noci svatojánské band, Goldberg Grass Band, Dg 307, Svatopluk Karásek, Charlie Soukup a Plastic People, během večera se promítaly i Ságlovy starší filmy. Dokument začíná shromážděním v Praze u Rudolfina a dále zachycuje části jednotlivých vystoupení. Za zmínku stojí v záběrech patrná přítomnost několika dalších kameramanů s 16mm formátem, což z této akce činí jednu z nejlépe zdokumentovaných událostí undergroundu. V roce 2016 byl film uveden na Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů v Jihlavě (programová sekce Dílny). Přibližná délka audiovizuálního díla je 15 min.

MediaInfo report autorizované reprezentace audiovizuálního díla Hanibalova svatba (1974, autorem Jan Ságl)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Cesta (1979, autorem Miloš Šejn)

Akviziční żpráva audiovizuálního díla Braunův betlém (1985, autorem Miloš Šejn)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Javorovým dolem (1977, autorem Miloš Šejn)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Javorovým dolem (1977, autorem Miloš Šejn)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Javorovým dolem (1977, autorem Miloš Šejn)

Rešerše k audiovizuálnímu dílu Javorovým dolem (1977, autorem Miloš Šejn)

Náhledová fotografie autorizované reprezentace audiovizuálního díla Mumlava (1978, autorem Miloš Šejn)

Snímek Zívrovy Prachovské skály je záznamem uměleckého happeningu v roce 1978, během nějž proběhla instalace soch Ladislava Zívra přímo v lokalitě Prachovských skal, místa jeho největší inspirace. Miloš Šejn zde zachycuje tvarový dialog skalních útvarů a Zívrových plastik. V roce 2019 byl film uveden na Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů v Jihlavě (programová sekce Dílny). Přibližná délka audiovizuálního díla je 7 min.

MediaInfo report autorizované reprezentace audiovizuálního díla Zívrovy Prachovské skály (1978, autorem Miloš Šejn)

Autorizovaná reprezentace audiovizuálního díla Cesta (1979, autorem Miloš Šejn)

Videoperformance Milada vznila pro výstavu Práce na budoucnosti, kterou Pavla Sceranková realizovala společně s Dušanem Zahoranským ve Fait Gallery (Brno, 2019). Během performance se autorka pohybovala v prostorách galerie oblečená ve zvláštním elastickém obleku, jehož součástí byly silné magnety. Trajektorii pohybu tak určovala nejen umělkyně svou vůlí, ale i přitažlivá síla mezi magnety a kovovými plochami v prostorách galerie. Symbolické napětí mezi vlastními záměry a přizpůsobování se tlaku okolí lze interpretovat jako metaforu současných pracovních procesů, jež obepínají jedince stejně intimně a flexibilně jako elastický oblek. Přibližná délka audiovizuálního díla je 1 min 49 s.