File nfa-va-077305 - Filmy

Identity area

Reference code

nfa-va-077305

Title

Filmy

Date(s)

  • 2003 (Creation)

Level of description

File

Extent and medium

2 digitální filmy (Matroska, mpeg-4), 1 digitální zvuk (wawe)

Context area

Name of creator

(1976-)

Biographical history

Narozen 1976 v Prostějově, v letech 1994–2001 studoval střihovou skladbu a produkci na Filmové a televizní fakultě Akademie múzických umění v Praze. Ježek je experimentálním filmařem, který programově pracuje s materiálem analogového filmu. Značná část jeho filmografie interpretuje literární texty prostřednictvím strukturálních filmových postupů. K volnému zpracování si vybírá zejména představitele experimentální literatury 60. let, nebo autorky a autory, kteří ve svém přístupu k textu experimentu předcházely jako jsou Jakub Deml (Náš očistec, 2020), Stanislav Dvorský (Hra na ohradu, 2010), Věra Linhartová (Dům daleko, 2003), Milan Nápravník (Tanec, 2004) nebo Richard Weiner (Hlas v telefonu, 2000). Kromě literárních děl ve svých filmech experimentálním způsobem zpracovává portréty nebo příběhy lidí s hraniční životní zkušeností jako jsou Jan Palach (Spálenej fešák, 2011), Zdeněk Košek (Jak se dělá počasí, 2014), přeživší holokaustu (Heidegger in Auschwitz, 2016) nebo také svou osobní zkušenost z období první vlny pandemie, ve filmu, který natočil se svými dětmi v izolaci (Tichý zabiják, Z letošního konce světa, 2021). Třetím motivem, který je možné vysledovat z filmografie Martina Ježka, je fascinace různými kolektivními, zejména volnočasovými aktivitami lidí, díky kterým se stávají součástí specifické komunity. Záznam honu na divokou zvěř (m.s. energoprojekt, 2001), přehlídku souborů dechovek (Monstrkoncert, 2008), vesnickou soutěž dobrovolných hasičů (Požární sport II., 2013) nebo reenactment napoleonských válek (Mohyla války, 2019) sledujeme skrze Ježkovu režii s ironickým odstupem. To, co filmaře na těchto aktivitách zajímá a především vyrušuje však není úsměvná “hobby” vážnost, se kterou aktéři k činnostem přistupují, ale spíš nekritická kolektivní poslušnost a disciplína, ústící do absurdních situací. K formě je nutno dodat, že všechny filmy Martina Ježka využívají dokumentární postupy, situace před kamerou nejsou inscenované nebo režírované. Snad nejvýraznějším znakem jeho filmů je obrovské množství střihů. Montáž vzniká dle vymezeného systému už v kameře v průběhu natáčení, k ní se přidávají další střihy v postprodukci nezávazně na původních předělech záběrů. Také dvojexpozice vznikají především při natáčení. V případě projektů, které nevznikali jako společný projekt s hudebními dramaturgy (Hra na osadu, 2010, Jak se dělá počasí, 2014 – oba ve spolupráci s Lukášem Jiřičkou) nebo skladateli (Náš očistec, 2020 – ve spolupráci s Robertem Piotrowitzem) vzniká zvuková část nezávisle na obraze a má charakter koláže, složené z nalezených zvuků, rozhlasových her, dobových ruchových a hudebních desek pro filmové amatéry, atd. Na filmech spolupracuje nebo spolupracoval s řadou jiných filmařek/ů a umělkyň/ců jako jsou Jakub Halousek, Jan Daňhel, Martin Klapper, Robert Piotrowitz, Martin Blažíček, Lukáš Jiřička, Evženie Brabcová, Viola Ježková, Lenka Kerdová, Viera Čakányová nebo skupina Handa Gote. Kromě filmových uvedení jsou jeho filmy prezentovány i v kontextu současného umění.

Archival history

Immediate source of acquisition or transfer

Content and structure area

Scope and content

Složka obsahuje autorizovanou reprezentaci, sken filmu a samostatní zvukovou stopu audiovizuálního díla Dům daleko (2003, autorem Martin Ježek).

Appraisal, destruction and scheduling

Accruals

System of arrangement

Conditions of access and use area

Conditions governing access

Conditions governing reproduction

Language of material

Script of material

Language and script notes

Physical characteristics and technical requirements

Film byl natočen na formát Super8, přičemž trasa pohybu kamery vedla ve tvaru spirály, která se vinula kolem města Most. Během jednoho roku byl proces natáčení zopakován a poté materiál bez úprav přetočen na 16mm film (Martin Ježek promítal natočený materiál na plátno a Jakub Halousek ho snímal na 16mm film). V průběhu procesu přetáčení však došlo omylem k založení již exponovaného 16mm filmu do kamery, díky čemu ve finále vznikla dvou až čtyř expozice filmového obrazu. Výsledný filmový materiál Martin Ježek rozstříhal na pásy dlouhé 1m a filmové laboratoře Barrandov požádal o náhodné slepení částí v libovolném pořadí. V průběhu akvizičního procesu pak autor dodal snímek na dvou nosičích. První zdrojový master (jehož původním nosičem byl originální inverzní 16mm film) měl snímkovou frekvenci 25 fps, poměr stran obrazu 1,37:1 a neobsahoval žádné audio stopy. Druhý zdrojový master (jehož původním nosičem bylo born-digital audio) měl audio kodek PCM Little / Signed, 44,1 kHz, 24bit a obsahoval jednu audio stopu. Bylo přistoupeno k vytvoření samostatného skenu filmu a po konzultaci s autorem také k dodatečnému nasazení dodané zvukové stopy a k určení správné rychlosti přehrávání (po těchto úpravách byla tato verze označena jako autorizovaná reprezentace). Další veřejná prezentace archivované kopie díla či skenu filmu není možná.

Finding aids

Allied materials area

Existence and location of originals

Existence and location of copies

Related units of description

Related descriptions

Notes area

Note

Titulková listina: Martin Ježek (obraz, zvuk, střih, realizace), Jakub Halousek (obraz, realizace), Věra Linhartová (text)

Note

Film vznikl za přispění Státního fondu České republiky pro podporu a rozvoj české kinematografie.

Alternative identifier(s)

Access points

Subject access points

Place access points

Name access points

Genre access points

Description control area

Description identifier

Institution identifier

Rules and/or conventions used

Status

Final

Level of detail

Full

Dates of creation revision deletion

2021-11-19 (vytvoření; Lujza Kotočová)

Language(s)

  • Czech

Script(s)

Sources

Accession area

Related subjects

Related people and organizations

Related genres

Related places